.
"Veo la montaña y a su frente está el Peñón..."Finales de los 70’. Los fanáticos de la Música –y muchos de los que no– aún confiábamos en que los grandes gurús continuarían marcándonos el camino por siempre jamás. Creíamos que
Lennon,
Dylan o
Bowie siempre tendrían razón –hoy sé que nadie es capaz de ello; estos, casi–. Un tipo huraño, de aspecto parecido a
Carlos Santana –¡hombre, otro gurú!–, ante el escaso nivel de la zona –y del País; esto no ha cambiado mucho– decidía reunir a unos chicos locales con el objeto de formar una banda.
Aurelio Blanco,
“el Buitre que se hizo Perro”–sí, nos adelantamos a Julio César Iglesias en el apodo que dio a Emilio Butragueño–, iniciaba la andadura de algo que daría que hablar…, al menos dentro del “malditismo” de la Historia del Rock’n’Roll nacional…
…Pues sí. Fi
nales del 79’. Por aquel entonces, yo tan sólo contaba con 16 añitos, aunque ya enseñaba a algunos amiguetes sus primeros acordes de guitarra, incluyendo a uno que luego fue compañero nuestro dentro de la banda y con el que, incluso, formé una nueva,
Miguel G. Blanca, aunque ésa es otra historia… Pues bien, algo llamó mi atención. Una noche, mientras bajaba la basura observé que, en un muro, había un cartel pegado que horas antes no estaba… Un cartel poco habitual. Me acerqué y lo leí con curiosidad. Entonces, ni PC’s, ni Photoshops., ni cámaras digitales…, ni
“ná de ná”. A mano o, como mucho, máquina de escribir. El rótulo que dominaba el cartel decía
“¿Sacaste la basura, beibi?” y anunciaba un concierto de grupos locales en un conocido teatro-cine de la ciudad. Habituados a la basura de
“los 40 criminales” –cosa que no ha cambiado en absoluto– y a las orquestas de feria que proliferaban –sin hablar del
Rock Andaluz que, a pesar de la calidad de grupos como
Triana o
Imán, sólo trajo a mi pueblo
“mucha manta y aditivos”… Eran conciertos de manta en el albero, apalanque
y mucho fumar, cosa que no me iba nada de nada…–, me sonó a algo nuevo
–“Aire, aire”, que diría José
Mercé–. Era viernes por la noche y decidí que, el domingo por la mañana iría a ver que tal iba la cosa.
Radio Barato, así se llamaba la banda y lo hacían bien, a pesar de la escasa calidad de sonido –del resto de grupos, mejor no hablar…–. Tres cosas atrajeron mi atención:
El presentador,
Willy O’Reilly, genio local, bohemio medio british-medio andaluz, pintor, escultor, escritor, cuasimúsico, inventor de historias geniales, casos verídicos con clase, fantásticas mentiras narradas con arte –descanse en paz–;
La escasez de público, sólo 40 entradas vendidas, algo inevitable en mi pueblo durante décadas –los jóvenes no asistían a los escasas oportunidades que tenían de oír música en directo ni gratis…–; y
el tipo que tocaba una SG “echa un asco”.
Cabe reseñar que este
año la banda queda clasificada para la final del Concurso de Nuevos Valores que Zafiro celebra en Cádiz. Otro concurso amañado más, esta vez en el Salón de Actos de la Casa de la Cultura de Cádiz (El Buitre, Moi, Camacho y M. Reina) de vuelta a casita, aunque consiguen una muy buena actuacion. ¿El nombre de la banda? Aún Radio Barato...
Aunque mis estudios, mis juergas y las chicas me restaban mucho tiempo, no perdí la oportunidad de seguir a estos tipos. Se cambia de nombre y formación varias veces: Farataos Band, Max Plastic Band –hay que tener en cuenta que, tras el pelotazo de Radio Futura, aunque Radio Barato fuera anterior, “lo teníamos crudo”…- y, una noche de Noviembre, tras la actuación en el pub de un amigo, el nombre de la banda pasa a ser el de Los Destrozamitos. El Buitre, junto con Pepe Camacho, Moi Frías y Pepe Recio son sus componentes.
¿El repertorio? Bueno, aparte de algunas composiciones propias,
Elvis,
Berry,
The Killer,
Beatles…,
Rock’n’Roll y salud. ¿De versiones de música española? En Absoluto. Nada merecía la pena ser versionado.
Mientras tanto, los últimos coletazos de la oleada punk que sacudieron los cimientos del Mundo de la Música, llegan a España –tarde y mal, como siempre. Por supuesto, obvio al
“rey del pollo frito”… Ése no ha sido jamás un músico, tan sólo un vividor–. Como aquí todo llega tarde, la coctelera se pone en marcha: se mezcla
Punk,
New Wave,
Dire Straits,
Madness,
Police…, en fin, un batiburrillo del que, algunos avispados en Madrid se aprovechan para montar una más o menos organizada avanzada neo-musical que dan en llamar
“La Movida Madrileña” -
¡JÁ!-. La banda no es ajena a todo esto. A través de
Radio 3 que, curiosamente también nace en el 79’, llegan ondas de multitud de solistas y grupos –que no voy a molestarme en nombrar, son de sobras conocidos–, mucho mal y muy poco bien, aunque esto aporta la pista necesaria para saber qué es lo que se va a cocer en la olla de la música española en años venideros.
Algunas de las viejas versiones se cambian por otras de
The Clash –
Brand New C
adillac, por ejemplo– o
Stray Cats y los viejos temas originales del grupo van tomando otra forma.
El Buitre compone por aquel entonces el que sería la
cara “A” del
primer single,
“Zapatos De Cristal (La Cenicienta Ataca De Nuevo)” el cual, a pesar de mantener un esquema clásico de Rock’n’Roll, aporta una serie de variaciones en cuanto al enfoque de bajo y guitarras que no son nada corrientes. La
cara “B” sería
“Postales Del Pueblo”, interesante balada con aires country pero con el nuevo enfoque que la banda da a este tipo de estilos, incluidas unas notas al piano del
Buitre, aún con no demasiada soltura en esta lid… Pero antes de esto, lo de siempre: escasas actuaciones, percances en casetas de feria cuando, el paletismo habitual, nota que esa música es poco menos que
“diabólica” –
en la España del 80’, la América profunda del 40’–… Incluso la banda llega a ser escoltada por la Guardia Civil para no ser poco menos que linchada… Pero no se arredra, todo lo contrario. Si
Nietzsche fue capaz de afirmar que
“Lo que no nos mata nos hace más fuertes”,
¿por qué no seguir esa máxima?Y explotan los 80’, con todo lo que supusieron –de bueno y de lamentable, claro– y, la banda, decide tocar por las calles. Algo inusual para un pueblo pero, ¿por que no intentarlo? Se tocaba en cualquier esquina de la ciudad –siempre surgía algún vecino generoso que cedía amablemente la posibilidad de enchufarnos a su red para poder darle al asunto. ¿El público…? Bueno, los seguidores sabían que los domingos se actuaba en la calle y buscaban las esquinas habituales para asistir a lo que no eran más que ensayos en directo…, con cortes de calles, automóviles haciendo sonar sus bocinas, vecinos protestando por el volumen de la música, policía local disolviendo el lío…
En la Feria del 80’, en la caseta del ya desaparecido
Movimiento Comunista de Andalucía yo, militante juvenil, presencié junto con
Miguel G. Blanca, el directo, corto de calidad de sonido pero ya más formado de la banda a la que ambos perteneceríamos un año después. De impresión, la versión de
“Sultans Of Swing”… Por cierto, nadie salió herido. Se tocó gratis y el escaso público estaba compuesto por seguidores. Curiosa la foto adjunta que me envía
El Buitre en la que, puede comprobarse que no miento. El que está de espaldas, soy yo. No me preguntéis cómo demonios tenemos esa foto porque no lo sé.
…Y se hizo el 81’. Apoyados económicamente por la novia del bajista, la banda
decid
e grabar el single mencionado con anterioridad. Durante unos días, se ensayan, ante la mirada atónita de los socios de un club local que cedió sus instalaciones para ello, puesto que la banda no contaba por aquel entonces con local propio, –sólo se alquilaban locales para estos menesteres a orquesta de feria; a músicos como nosotros, nunca. ¿El Ayuntamiento?
No me hagáis hablar…– los dos temas que compondrían el single en cuestión, de los que ya os he hablado.
La banda se desplaza a
Málaga un 31 de Enero –lo de
Tejero está bien calentito– y, por el “módico” precio de 80.000 pts., graba en Polifonía Records, en su sótano de 8 pistas. Escasa experiencia en estas lides y un ingeniero de sonido poco experto y con no demasiados buenos modales hacen que la experiencia resulte un poco fría y desalentadora. Al menos y, gracias a un americano llamado
Jimmy que pulula por allí –y que colaboraría como ingeniero de sonido en posteriores grabaciones–
la sangre no llega al río… Aparte de la experiencia que aporta a la banda, es de resaltar el resultado que en el pueblo obtiene la cara “B”, debido a ese aire romántico que aportan tanto la música como la letra,
jóvenes solitarios y románticos que hablan de cosas que suceden aquí…
Seis horas totales de grabación y mezclas dan el resultado que dan…, y hacen ver a la banda que es necesario, no sólo elaborar más los temas sino que, además, la grabación y la mezcla son sumamente importantes.
Curiosamente, el single obtiene difusión a nivel nacional debido, en parte, a la colaboración de
Diego A. Manrique y
Jesús Ordovás, los cuáles no sólo se limitan a pinchar los temas en sus programas sino que, además, inciden en la dirección en la que el single puede ser adquirido. Lamentablemente, poderoso caballero es don dinero y tan sólo se dispone de
500 copias. Como curiosidad,
una tienda de Valencia solicitó 250 de éstas…
En Mayo del 81’, la banda aparece en la revista
Rock De Luxe como
uno de los 40 grupos más representativos de la Movida. La revista
Disco Actualidad también se hace eco de la grabación, foto incluida, en su número veraniego. Realmente, que un grupo, y más de pueblo, concretamente de un extremo de la Península,
La Línea de la Concepción –al ladito de
Gibraltar, sí…–, sea capaz de editar un single de manera independiente, llama mucho la atención…
Pero, bueno…, el single aparece en Abril y, aunque esto aporta cierta popularidad a la banda, no influye en absoluto a la hora de conseguir actuaciones en vivo. Se graban en los estudios locales de
Radio Nacional algunos temas, entre los que se encuentra una versión reggae de
“Postales Del Pueblo”.
Se reciben cartas de todas partes de España solicitando envíos del single. El mismo
Diego A. Manrique recomienda una vuelta por Madrid y, dicho y hecho, llega Mayo y la visita se produce. ¿Recordáis lo de la colza…? Pues ésa era la época, que bien podría llamarse
“Destrozamitos 1ª Parte: De Tejero A La Colza”, época de single en mano, de
El Sol a
El Jardín pasando por
Rock-Ola, sin olvidar
Pentagrama. Currículums van y vienen, consejos de
Manrique que sólo deja patente lo que la banda ya sabe: las discográficas no se fían de todo esto, muy poquitos viven de la
Movida, los escasos fichajes se producen en condiciones nefastas para los músicos… Nada nuevo bajo el sol. Algunos locales se interesan por la banda pero, claro, venimos de muy lejos y hay que desplazarse semanalmente para poder tocar en Madrid cosa, por el momento, inviable económicamente hablando.
La
Cadena Ser invita a la banda a participar en un programa junto al
“ínclito” Ramoncín,
Burning y alguno más pero es
11 de Mayo del 81’. Muere
Bob Marley, el programa se suspende, sustituido por un monográfico suyo y adiós al invento –
ese malditismo….
Poco después, la banda recibe una invitación para actuar en
Barcelona junto con la flor y nata de la
Movida, pero desaconsejados por la impaciencia, pues es preferible un contrato discográfico a una actuación, se dice “no” al concierto. Craso error puesto que la mayoría de los grupos que allí actúan logran labrarse un futuro halagüeño y, los que no, al menos obtienen su contrato y sus
warholianos “15 minutos de fama”.
El final del verano supone también el adiós de dos de los miembros de la banda,
Moi y
Pepe, quedando solos
el Buitre y el
batería.
Moi marcha a
Galicia y acaba tocando en el grupo
Metro y
Pepe sigue
“a su bola” –no he conocido a nadie jamás que vaya a su bola como él–. En definitiva, se culpa de la decisión de no querer arriesgar en marchar a Madrid y de lo de Barcelona al
Buitre y sus miedos y la banda se desmiembra.
El Martes 1 de Septiembre del 81’ me pilla en casa preparando los parciales de Sep
tiembre –sí…, lo aprobé– de Matemáticas –mi mala cabeza, la guitarra, las chicas, las juergas…–. Mi amigo
Miguel G. Blanca llama a mi puerta, me pide que me deje de historias y que nos demos una vuelta en bici, que quiere comentarme algo… Sin más rodeos, me dice que
el Buitre le ha pedido que sea su guitarra de apoyo y que busque a un bajista de nivel para incorporarlo al grupo… Y que han pensado en mí. Nos incorporamos esa misma tarde a la banda y,
Los Destrozamitos están de nuevo en marcha.
Aurelio “Buitre” Blanco y
Miguel “Maca” G. Blanca a las guitarras,
J. Miguel Romero –lo de mi apodo lo dejaremos para otro día…– al bajo y
Pepe Recio a la batería. Con el bajo de
Pepe como préstamo temporal, por supuesto.
Son tiempos cambiantes y no sólo ha de evolucionar –sin perder las raíces– la música. La imagen pesa, siempre ha pesado, y hay que aportar ciertos giros, aparte de la frescura, fundamental. Se montan nuevos temas, con una óptica diferente, nunca oída –no está mal eso de
“óptica diferente, nunca oída”, ¿eh?–. Los viejos temas elegidos se arreglan de modo y manera distintas y, las versiones…, bueno, se mantienen los clásicos temas rockeros, se añade una pizca de
Beach Boys –con las nuevas incorporaciones, la banda ha mejorado sustancialmente su calidad vocal y puede permitirse ciertos lujos– y listo. Memorable, la noche en la que nos hacemos con
The River. Yo tenía los vinilos anteriores de
Springsteen –
Greetings From Asbury Park, N.J.,
The Wild, The Innocent And The E Street Shuffle,
Born To Run y Darkness
On The Edge Of Town–, pero éste es especial. Montamos
Cadillac Runch,
Hungry Heart y
Ramrod –con mi otra banda, también
You Can Look (But You Better Not Touch).
Miguel y
yo trabajamos por las mañanas para tener listos los temas a ensayar por las tardes y, en breve y entre todos, conseguimos ligar una buena formación. Con la siempre inestimable ayuda de la emisora local de
Radio Nacional, grabamos algunos temas, entre los que se incluye
“La Última Fiesta”, tema que seguiríamos interpretando y grabando hasta el final de nuestros días –allá por el 92’…
¡Maldita Expo…! Bueno, realmente fue en 2001, pero tenía ganas de insultar a la Expo…–. La grabación de la maqueta es satisfactoria pues no sólo sirve para comprobar que las cosas están saliendo bien sino que, además, sirve de plataforma para una posterior grabación, de nuevo en
Polifonía Records, de una maqueta con mayor calidad. A destacar
“Planeta Enfermo” –el bajo hace de batería, la guitarra de apoyo de bajo, la batería de guitarra…
La banda funciona bien a nivel provincial, actuando, a petición del PSOE, en toda su cam+-+Invierno+Del+82%27.gif)
paña electoral –sin intenciones políticas, sólo musicales–. Esta gira nos proporciona no sólo el reconocimiento del público en todas nuestras actuaciones sino que, además, pone de manifiesto que nos hemos convertido en un bloque sólido: buenas individualidades, buena conjunción, buena imagen y buenos temas. Además, todo esto sirve para unirnos aún más entre nosotros cuatro.
Curiosa la actuación en una discoteca-cine –enorme– de Ubrique, entre cientos de personas fumando canutos y esperando oír rock andaluz –menos mal que los teníamos bien puestos que si no… Un tipo me tira al escenario un avioncito de papel, le escupo y se acabó la historia… Éxito total…Por cierto, en la pensión no dejan dormir al Buitre por no estar documentado; la buena señora dice que no se fía porque puede ser de ETA…no se cree ni lo de la credencial del Secretario Provincial del PSOE– y la de Arcos de la Frontera, en la que hasta los componentes del resto de grupos nos piden autógrafos… –¡un saludo al Elvis de Arcos!–... Por no hablar de ese Pepe que, a las dos de la tarde y muertos de hambre, dice "déjame algo de pasta, que voy a comprar algo de comer…", ¡y aparece con 4 polos de limón…! Dormimos en el casino de Arcos.
Cinco de Noviembre. Me compro, por fin, mi bajo, un Fender Musicmaster –hace bastante que se dejó de fabricar–, en 23.000 pts. –. Aún sigo con él.
Ese invierno grabamos de nuevo en Málaga una maqueta con cuatro temas, "La Última Fiesta", "Planeta Enfermo", "Test De Frustración" y "Sopa De Ondas". No quedó nada mal para estar hecha en tan sólo una mañana de sábado.
Llega el 82’. Buen arranque de año, con numerosas actuaciones a nivel local, grandes fiestas en nuestro local de ensayo –bueno, una casa, jardín incluido, enorme, que Jari, director de mi antiguo colegio, nos cedió amablemente. El vecino, curiosamente compañero mío de t
rabajo hoy por hoy…, bueno, lo era, se ha jubilado, nos hubiera asesinado más de un millón de veces…–. Os puedo asegurar que el que o la que no haya estado en una de nuestras fiestas, música en directo por supuesto, se he perdido lo más grande. Exceptuando el tema de drogas, que no las hemos tomado nunca, de cerveza, vodka y chicas –y, obviamente, mucho sexo– no nos podemos quejar –al menos, yo no… Os lo aseguro.
En Mayo nos llaman para tocar en algunas historias que se suceden por la provincia, lo que podría denominarse una mini-gira. Todavía guardo, como buen fetichista, facturas de gasolineras, tickets de restaurantes… A resaltar la actuación en Jimena –en el futuro, nos llamarían para tocar junto a mis amigos de Danza Invisible, con los que hemos compartido mesa y mantel –y juergas, también– más de una vez. Recuerdo bien esa noche por dos cuestiones: dos chicas que conocí –y con las que me lo pasé de fábula– y el Souvenir de la OMD, que sonó cien veces.
Anecdóticamente, podríamos hablar de un “mecenas” local, emigrado a Madrid, al que se le ocurrió ganar dinero a costa nuestra… Un listillo. Pobre diablo… Por supuesto, no lo consiguió.
Un buen día y, para nuestra sorpresa, nos llama un tal Pepe Contreras, de Radio Jerez. Nos entrevista en directo, nos cuenta que nuestro single es de los más solicitados y pinchados en su emisora, que le enviemos una maqueta con cuatro temas, no importa la calidad y que nos demos por inscritos en el Primer Concurso Pop-Rock "Alcazaba"… Dicho y hecho. El concurso se celebra por eliminatorias provinciales. Diez minutos para afinar y cuatro temas originales. Como no nos hace falta afinar, el jurado admite que hagamos una versión fuera de concurso para aprovechar los diez minutos de marras; le damos al Stand By Me en versión cuasi-punk y la gente se queda boquiabierta. Ganamos la de Cádiz –faltaría más– y nos presentamos en semifinales –el nivel de la Provincia, lamentable–. Nos llaman de un día para otro y nos comentan que nos presentemos en Jerez, que se va a celebrar nuestra semifinal con un grupo invitado, en un concierto cuyo objetivo es el de recaudar fondos para los trabajadores de Domecq que están en huelga. El grupo invitado, Mecano en su primera gira. Jerez empapelado en carteles con nuestro nombre –no nos lo esperábamos–. Cinco mil personas. Javi Ojeda, Ricardo Teixido, el Buitre y yo con un pelotazo impresionante. Exitazo, claro está. Como singularidad, Danza interpreta el tema Mis Ojos Hacia Ti. Singularidad porque parte de su letra dice “Destrozo mitos, rompo hielos con mi calor”. En esa semifinal actuamos Danza Invisible, Los Destrozamitos y Rompehielos –eran sevillanos y tremendamente malos; una orquesta de feria con ropa a los Miguel Ríos…
…Curioso, ¿no? Más de 100 grupos de toda Andalucía. Quedamos cuartos. Nada mal considerando el enchufismo de las discográficas con sus pupilos…, y no lo digo por Danza, otro nivel de rodaje, sino por el resto: basura.
El invierno transcurre entre actuaciones en vivo todos los domingos por la mañana en un local de la ciudad, el Samba, ya desaparecido. Curiosas mañanas de domingo. Cerveza, chicas y un directo apabullante. Las calles adyacentes se colapsaban debido a la afluencia de público que no cabía en el pequeño local.
Se produce un cambio en la banda. Pepe deja la batería en manos de Juan Bustos –Obi Juan Bustobi– y se graba una maqueta con cuatro temas. RNE convoca el concurso Don Domingo y una copia de la maqueta es enviada. En cada emisora de la cadena se inscriben grupos de toda España –más de 300– para pasar una preselección.
El inicio de la primavera del 83’, nefasto para la banda, a pesar de alcanzar la final del concurso gracias a la maqueta y a una actuación en directo en las instalaciones de RNE. En el Pink, local de moda en Cádiz por esas fechas, se promete una actuación a la que va a asistir el mánager de Danza. Quedamos un jueves. Ese martes me llego a recoger un reportaje fotográfico, solicitado por dicho manager… Pues bien, sin motivo aparente, el Buitre decide abandonar el asunto y se retira a sus aposentos. Yo que sí que sé el motivo –y no voy a contarlo… Ya no es sólo el miedo escénico del Buitre al triunfo, al abandono de la estabilidad del hogar paterno… Es algo más personal– decido tirar p’alante, aunque el resto no está de acuerdo. Monto una nueva banda con los tres que quedamos más José Luis León “Pepón”, Gólem, pero esa es otra historia...
La banda, con el ex Pepe Recio más otros dos componentes de ocasión marcha a Madrid y queda clasificada en tercer lugar. A mediados de Junio, en los estudios de Radio Televisión Española en Prado del Rey, se graban dos temas, "Y Todos Amaron A Los Nazis", tema siniestro con aires de golpe de estado y "Salón De Meblis" –para los que no son de la zona, un mebli es una canica–.Se firma un papel en el que queda recogida la renuncia a los derechos de autor de ambos temas. Este documento lo presenta Jesús Ordovás, presente en la grabación y las mezclas. Los mencionados temas quedan recogidos en un LP conjunto.
El 24 de Junio es la fecha de la final en directo, que ganaría el grupo murciano Presuntos Implicados. Por allí suena un grupo malagueño llamado Chirli, que queda segundo. El resto de grupos, para olvidar. La experiencia es relativamente positiva. La banda aparece en un conocido fanzine madrileño con el titular “Como perder un concurso por una entrevista”: se llevaban todas las papeletas para ganar, pero la enorme bocaza del Buitre –yo soy más radical y hubiera dicho algo aún más fuerte– le lleva a decir algunas cosillas en una entrevista a pie de escenario minutos antes de actuar acerca de la Movida Madrileña… Lindezas del tipo "A mí los grupos de Madrid no tienen nada que enseñarme" o, ante la presencia de Alaska en el jurado –quien por cierto había comentado haber oído a la banda pero que sus letras contaban historias y eso no se lleva… ¡menuda imbécil! – decir que "La enana esa no tiene ni puta idea"… ¡Y todo ello a micrófono abierto! Lo oyó toda la sala, mexicana incluida, y gente de Gabinete Caligari y Nacha Pop –estos últimos, estrellas invitadas al final el acto– que también eran miembros del jurado. Alaska tachó a la banda de paletos. La banda se desembolsó 225.000 pts. de la época y plasmó los dos temas comentados en un LP junto con los demás grupos. ¡Ah!, quedamos terceros.
Una historia que no merece la pena ser contada hace que se prescinda del bajista y se busque otro remiendo –hasta la vuelta del titular, que soy yo…–. Vuelta a casa. Tocatas de siempre y ver a la misma gente.
El personajillo que iba de mecenas y que mencioné con anterioridad, Salvador Coló
n, vuelve a la carga. Y como no estoy yo para cortarle el rollo, el Buitre pica el anzuelo. Se graba un single con dos temas, "Tuboescape", nombre de la productora –por llamarla de alguna manera–, de corte funk y "Stupidoman", que da cancha a su chica a la hora de cantar. Se graban 4 temas más: dos de ellos, "Radio Pirata" y "Mr. Represión" quedarían recogidos en un LP conjunto con otras bandas llamado Demasiado Al Sur. El resto, aún sigue en poder de Salvador.
Se actúa en Sevilla junto a Kiko Veneno y Raimundo Amador. Se aparece en dos ocasiones en Canal Sur en su programa Tropical Stress y se forma parte del programa piloto de una serie de Televisión Española llamada La Viñeta.
Corre el año 85’. Me reincorporo a la banda una vez finalizada la maldita mili y nos ponemos de nuevo a la tarea. En la banda, Carlos "Charlie" Barranco a la batería, el Buitre y Ángel Cañamero a las guitarras, yo, J. Miguel Romero al bajo y se incorpora a Kiko Vega al saxo y los teclados más la chica del Buitre, Mey Pop, a la voz solista. Cambio radical. Adaptamos los temas a su voz, yo tiro en los altos, como siempre, y el resto a los coros. Se pierde la agresividad rockera, pero no se hace blandi-pop ni mucho menos. Los mismos temas de siempre con voz femenina, tan sólo eso. Agresividad en las guitarras, espectaculares bases de bajo y batería –directo increíble– y un Kiko super-profesional adorna el pastel.
Se vuelve a grabar en Málaga un single con dos caras “A”, –por despecho y por n
arices, costeado por la banda– con dos temas, "Como Una Crema", una grandísima balada con una melodía insuperable y una revisión de "Stupidoman", con un bajo y una batería en serio más el saxo gruñendo, como debe ser.
Se vuelven a producir cambios. Charlie deja paso a un nuevo batería, un chico al que me toca enseñar, Jorge Núñez y Pepón se une como guitarra en lugar de Ángel. Se vuelve a grabar una maqueta, continúan las actuaciones pero la cosa sigue sin funcionar. Se mantienen contactos con Zafiro y con algunas indie
s, pero la cosa no cuaja.
El 25 de Marzo del 88', marchamos hacia "la otra orilla" –en el caso de los españolitos, Ceuta–, invitados a un Concierto de Pop-Rock, en el que somos considerados como cabeza de cartel.
Un poco más tarde, Algeciras convoca un Concurso Comarcal con el objeti
vo de que el ganador grabe un LP –y con el premio otorgado de antemano–. Una actuación en un conocido pub de la localidad, el 8 de Abril, nos sirve para pasar el filtro –no podía ser de otra forma– a semifinales. Se actúa al aire libre, con Círculo Vicioso como invitados, de los cuáles estamos a años luz; la verdad es que, tan sólo con la prueba de sonido, quedan poco menos que alucinados… Y se pasa a la final. En el jurado, gente como Micky –sí, el de Los Tonys– y Fernando Martín –vocalista del grupo Desperados y actual crítico musical de El País–, con los que congeniamos rápidamente. Plaza de Toros de Algeciras y, de nuevo, Danza como invitados al evento. Gran actuación y premio, como ya he mencionado, otorgado de antemano... Y juerga posterior, obviamente.
Con motivo del "Verano Cultural'89", nuestro Ayuntamiento organiza un festival de Pop-Rock en la Plaza de Toros que acaba siendo un rotundo éxito, pese a la escasa afluencia de público, algo normal en este pueblo, como ya he comentado con anterioridad...
Se suceden muchas actuaciones, con un notable caché. Incluso RNE nos otorga, en una de ellas, una placa por nuestra labor musical, pero se rueda hasta el agotamiento y parece que el final está cerca.
En el verano del 92’ nos volvemos a pasar por Jimena para dar un concierto en el que, ¡cómo no!, nos encontramos con Javi, Ricardo y sus Danza.
En el 93’ nos invitan a la Muestra De Pop-Rock Chiclana 101/88 y pegamos el pelotazo habitual, a pesar de lo cual otro se lleva el triunfo. Realmente, el concursito está montado para que ellos, un grupo bastante lamentable llamado Los Guapos, se llevase el premio, que no era otro que la grabación de un LP. Como anécdota, por poco nos matamos –bueno, eso y otras historias que no puedo contar. Alguno de los miembros aún sigue casado con su chica de entonces y no es plan…
De la mano de Antonio Blanco y Navi, Los García, propietarios de Cambayá Records y que emigran desde su Málaga natal hasta Antequera, s
e graba un LP que jamás ve la luz. Incluso los contactos con Servando Carballar de DRO no fructifican. Éste pide una copia y un reportaje fotográfico que le son enviados. Pretende editar el LP sin remezclar, con lo cual no estamos de acuerdo ya que, por estar sin batería, los temas se graban con una Roland R-8 que me compro una semana antes, y que disparo en una mañana. Nosotros queremos grabarlo todo de nuevo, con batería o, al menos, remezclarlo, pero no se llega a ninguna parte. Cuando tomamos la decisión, llamo a Servando pero su secretaria me dice que está en Alemania en una feria de sonido y que tardará una semana en estar disponible… Y ahí acabó todo. De nuevo la maldición.
Trabajos, matrimonios y críos no son compatibles con horas de ensayo y fines de semana completos fuera de casa y, poco a poco, el Buitre y yo nos vamos quedando solos.
Corre el año 2001 cuando, luego de dejar registrado numeroso material conmigo, J. Miguel Romero a la batería y a las cajas de ritmo, aparte de bajos, el Buitre a las guitarras y los teclados y ambos a la voz, decidimos poner fin a toda esta historia. Sólo somos dos y ya estamos algo cansados de no llegar a ninguna parte…
Curiosamente, la revista Efe Eme nos dedica un artículo en 2007.
Antes del final editamos nuevas grabaciones, hechas por ambos, en un cuatro pistas y que yo, con ayuda de "San PC", edito digitalmente –con los medios de los que disponíamos, claro– para, al menos y, antes de poder reeditar, ya con más medios, viejas grabaciones, "tener algo que llevarse al CD"... Bueno, al mp3... ¿El Titulo? "Polvo Y Brillo"...
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…¿Que suena a epitafio…? Pues sí, que queréis que os diga. Comenzaba un milenio y no estábamos dispuestos a andar como dos chalados, mil años más dejándonos la piel en el camino.
Cada uno ha seguido su rumbo. Nos vemos de vez en cuando, el Buitre anda empeñado en hacer cortos de cine, yo dedicado a mis ordenadores, nos mandamos emails y, ahora que cuento con tiempo, he decidido dejar esto por escrito para que conste, al menos, que una vez hubo en este pueblo llamado la Línea de la Concepción un grupo, creador del Lineápolis Sound, con unas composiciones y una forma de ejecución que jamás se ha visto en este País. Con una calidad inigualable, sólo recordada por aquéllas y aquéllos que tuvieron la suerte de contemplar su directo, puesto que la calidad de todo lo grabado no alcanza a explicarlo…
Como en el final de "Postales Del Pueblo", “Lo hago sólo para ti y canto lo que nos sucede aquí…”.
J. Miguel Romero F.
¡Hola! Mi nombre es J. Miguel Romero F. La intención de este blog es tan sólo la de reflejar una pequeña biografía, no exenta de fotos y de algún que otro archivo sonoro (paciencia), de la banda Los Destrozamitos, 1979-2001, de la que formé parte activa como bajista y voz durante muchos años hasta su disolución.
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